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Jun 15, 2023

Unbarmherzige Mittelmäßigkeit tötet „Star Wars“, aber das muss nicht so sein

Star Wars hat seinen Weg verloren. Star Wars hat seinen Weg verloren. Ich denke, es hat seinen Weg verloren, lange bevor Disney LucasFilm übernommen hat, obwohl sich die Sünden des Hauses der Maus grundsätzlich von denen unterscheiden

Star Wars hat seinen Weg verloren.

Star Wars hat seinen Weg verloren. Ich denke, es hat seinen Weg verloren, lange bevor Disney LucasFilm übernommen hat, obwohl sich die Sünden des Hauses der Maus grundsätzlich von den Unzulänglichkeiten von George Lucas selbst unterscheiden. Ersteres hat uns mit unbefriedigenden Inhalten überschwemmt; Letzterer ließ sein einst brillantes geistiges Eigentum im Stich.

Das bringt mich zu einer anderen Schlagzeile, mit der ich herumgespielt habe: „Andor“ hat „Star Wars“ für mich ruiniert

Andor ist einfach so viel besser als alles andere aus der Disney-Ära – und besser als alles, würde ich behaupten, seit der ursprünglichen Trilogie im Originalformat –, dass der Rest im Vergleich einfach verblasst. Die dritte Staffel von The Mandalorian fühlte sich billig, richtungslos und schlampig an. Je weniger über Obi-Wan Kenobi und The Book Of Boba Fett gesagt wird, desto besser. Zumindest bisher lässt Ahsoka viel zu wünschen übrig. All dieses Geld und so wenig, was man dafür vorweisen kann.

Mittelmäßigkeit ist das Wort, das ich suche.

Star Wars ist unerbittlich mittelmäßig geworden. Es ist nicht so, dass es an diesen Shows nichts zu gefallen gäbe, es ist nur so, dass sie sich alle unausgegoren und übertrieben anfühlen, wie Butter auf zu wenig Brot gestrichen, wie Bilbo sich selbst einmal beschrieben hat.

Musste Obi-Wan Kenobi eine Fernsehserie sein? Der Inhalt reichte für einen zweistündigen Film. Der Rest fühlte sich wie ein unangenehmer, oft eher langweiliger Füller an. Die neue Willow-Serie war aus vielen Gründen schrecklich, nicht zuletzt weil Disney nicht in der Lage war, talentierte Autoren einzustellen, und ich frage mich, ob sie als 90-minütiger Film vielleicht besser gewesen wäre. (Ich vermute, dass Willow jetzt wieder jahrzehntelang im Dunkeln bleiben wird).

Muss „Ahsoka“ eine Serie mit 8 Folgen sein, oder wäre es besser gewesen, wenn der Film straffer gezeichnet wäre? Ich kann das noch nicht beantworten, aber wenn ich auf die meisten Star Wars- und Marvel Disney+-Shows zurückblicke, kann ich ehrlich sagen, dass die überwiegende Mehrheit, mit ein paar Ausnahmen, bessere Filme als Shows gemacht hätte.

Im Marvel-Bereich ist WandaVision die einzige Disney+-Show, die perfekt als TV-Serie funktioniert. Dafür gibt es viele Gründe, aber das clevere Format, das Wanda und Vision und die anderen Städter in verschiedene Sitcom-Epochen versetzt, funktioniert perfekt als TV-Show. Die Episoden waren im Allgemeinen auch kürzer und hatten jeweils einen anderen Intro-Song, der den Stil der Sitcom-Ära übernahm, die sie verspotteten. Strukturell war WandaVision perfekt für das Fernsehen.

WandaVision

Andere Marvel-Serien, von Falcon and the Winter Soldier bis She-Hulk, hätten als Filme besser funktioniert. Sie brauchten nicht so viel Zeit, um diese kleine Geschichte zu erzählen.

Andor zeigt uns wie WandaVision, dass das Fernsehformat für Star Wars funktionieren kann, aber nur, wenn es richtig konstruiert ist. Gilroy entwarf in der ersten Staffel der Serie mehrere Handlungsstränge und übergab sie jeweils einem Team aus Autoren und Regisseuren, während er gleichzeitig die übergreifende Serie betreute. Jeder Handlungsbogen hatte einen Anfang, eine Mitte und ein Ende, die die Zuschauer (wenn auch oft langsam, da es sich bei dieser Serie sicherlich um eine langsame Serie handelt) zu einer Reihe von Höhepunkten führten, die direkt zum nächsten Episodenblock führten. (Tatsächlich bedauerte ich damals die wöchentliche Veröffentlichung, weil ich immer noch glaubte, dass es klüger gewesen wäre, jeden Teil der Episoden jede Woche zu veröffentlichen).

Es gibt keine Möglichkeit, alle vier Handlungsstränge in Andor in einen zufriedenstellenden Film zu verwandeln. Aber die Leute haben Obi-Wan Kenobi bereits in einen inoffiziellen Film verwandelt, und ich wette, es wäre einfach, dasselbe für Falcon oder Hawkeye oder Book of Boba Fett zu tun.

Natürlich ist es nicht nur die Tatsache, dass „Andor“ als TV-Serie gut funktioniert, was sie auszeichnet. Es ist auch besser als alle Star-Wars-Filme aus der Disney-Ära und um Längen besser als die Prequel-Filme von Lucas. Das liegt vor allem daran, dass das Drehbuch ausgezeichnet ist, die Liebe zum Detail in jedem Bühnenbild und Kostüm beispiellos in Star Wars ist und den großartigen Schauspielern allesamt großartiges Material zur Verfügung gestellt wird, mit dem sie arbeiten können. Mit anderen Worten: Andor strebt auf Schritt und Tritt nach Exzellenz, während nahezu jedes andere moderne Star Wars Trucks mit billigen Tricks, Cameo-Auftritten, Easter Eggs und halbgaren Ideen anbietet.

Schurke Eins

Die Fortsetzung der Trilogie war nicht nur überstürzt, sie war auch inkohärent, da niemand eine übergreifende Handlung für alle drei Filme überwachte. Dieses Versehen – dieses schreckliche Unglück – ist für mich nach wie vor völlig verwirrend. Mit nur ein wenig Aufwand und Sorgfalt – ganz zu schweigen von kompetentem Management – ​​hätte die Trilogie auf einmal mit einem fesselnden Bogen von Episode VII bis IX entworfen werden können. Stattdessen kommt es zwischen den einzelnen Filmen zu einem Schleudertrauma. Immer wieder herrscht gnadenlose, unverminderte Mittelmäßigkeit.

Gilroy war auch der Mann, den Disney engagierte, um „Rogue One“ zu retten, obwohl er schon lange nach Produktionsbeginn zu dem Projekt kam. Speichern Sie es, denn „Rogue One“ bleibt trotz aller Warzen der beste der neuen Star Wars-Filme.

„Ich habe mich nie für Star Wars interessiert. Daher hatte ich überhaupt keine Ehrfurcht davor. Davor hatte ich keine Angst“, erzählte Gilroy dem Hollywood Reporter über seine Arbeit an dem Film. „Und sie befanden sich in solch einem Sumpf … sie steckten in so schrecklichen, schrecklichen Schwierigkeiten, dass man nur ihre Position verbessern konnte.“

Wenn man sich „Rogue One“ nach „Andor“ anschaut, fällt es schwer, all die kleinen Dinge nicht zu bemerken, die schiefgehen. Andor hat uns etwas Neues beschert und es gleichzeitig geschafft, mehr Star Wars-Feeling zu vermitteln als alles andere seit der ursprünglichen Trilogie. Sie sagen nie: „Möge die Macht mit dir sein!“ oder mit Lichtschwertern kämpfen, aber es fühlt sich immer noch so stark wie Star Wars an. Die Ästhetik ist einfach so.

Aber Schurke Eins war nicht der Einzige, der in so schrecklichen, schrecklichen Schwierigkeiten steckte. Die Probleme, mit denen die Unterhaltungsindustrie nach den gebrochenen Versprechen der Streaming-Zukunft von Netflix konfrontiert ist, bleiben im Großen und Ganzen eine existenzielle Krise für Hollywood.

Man könnte argumentieren, dass der Grund dafür, dass sich so viele Star-Wars-Inhalte so anfühlen, als befänden sie sich in der einen oder anderen Phase einer Identitätskrise, in Disneys Entscheidung liegt, alle neuen Inhalte für seinen Streaming-Dienst Disney+ zu produzieren, anstatt sie im Kino oder im herkömmlichen Kabel zu veröffentlichen Fernsehen.

Das Netflix-Logo ist auf dem Gebäude von Netflix, Inc. am Sunset Boulevard in Los Angeles, ... [+] Kalifornien, am 19. Oktober 2021 zu sehen. – Netflix meldete am 19. Oktober Gewinne in Milliardenhöhe und ein boomendes Abonnentenwachstum, das die Prognosen übertraf Welthits wie „Squid Game“ lockten die Zuschauer in Scharen an. (Foto von Robyn Beck / AFP) (Foto von ROBYN BECK/AFP über Getty Images)

Während die Probleme mit den Star-Wars-Filmen nicht den Streaming-Kriegen oder pandemiebedingten Verzögerungen zugeschrieben werden können, sind die größeren Probleme, mit denen Hollywood konfrontiert ist und die direkt zu den aktuellen Autoren- und Schauspielerstreiks geführt haben, die Hauptschuldigen an diesem Fiasko dennoch.

Showrunnerin Alena Smith (Dickinson, Apple TV) legt in einem Artikel bei The Ankler den großen Netflix-Betrug in klaren Worten dar:

Sie stellt fest, dass Künstler, Schriftsteller, Schauspieler und alle anderen ebenfalls in diese neue Streaming-Utopie verführt wurden, in der frühe Auszahlungen gefährliche Realitäten verschleierten.

Smith sagt, sie habe keine Ahnung, wie erfolgreich ihre eigene Show bei Apple war, und ist sich nicht sicher, ob Apple das überhaupt sagen kann. Der allmächtige Algorithmus produziert weiterhin die unerbittliche Mittelmäßigkeit, die wir alle langsam als die neue Normalität akzeptieren, wobei nur diese seltenen Rohdiamanten uns daran erinnern, was sein sollte.

„In ihrem rasanten Ansturm von der digitalen Klippe haben diese Unternehmen Hollywood von einer Hochlohn-, Profit- und Hit-getriebenen Branche in eine Niedriglohn-, Niedrigprofit- und Abonnement-Branche verwandelt“, schreibt Smith. „Sie haben auch die grundlegende Abmachung gebrochen, die das Showbusiness ausmacht, nämlich dass kreative Künstler und unabhängige Produzenten am finanziellen Erfolg ihrer Arbeit beteiligt werden.“

Andor

Smith zitiert Warner Bros.-Chef David Zaslav in einer Telefonkonferenz, die eher wie ein Beichtstuhl klingt. „Seien wir ehrlich: Die Strategie, alle Fenster einzureißen, lineares Fernsehen und Kinos auszuhungern und Geld mit Hingabe auszugeben und dafür nur einen Bruchteil zu verdienen, und das alles im Dienste der wachsenden Abonnentenzahlen, hat sich letztendlich als zutiefst fehlerhaft erwiesen.“

Können Sie laut sagen.

Es sind alte, aber gute Sprichwörter: Weniger ist mehr. Qualität vor Quantität. Sie zahlen für das, was Sie bekommen. Sie ernten, was Sie säen.

Wenn Sie Star Wars retten wollen, müssen Sie weniger Star Wars machen und mehr davon in die Kinos bringen. Man kann nicht einfach Geld darauf werfen und Disney+ mit Inhalten, Content-Inhalten überschwemmen! Sie müssen die talentiertesten Autoren, Regisseure, Produzenten, Kostümbildner und Spezialeffekte-Leute einstellen und ihnen Zeit und Geld geben, um etwas Großartiges zu schaffen, und Sie müssen das profitabel machen.

Dasselbe gilt auch für Marvel. Weniger ist mehr. Wir werden mit Inhalten überschwemmt, die nicht sehr überzeugend sind und zunehmend den Eindruck erwecken, nicht nur von einem Ausschuss, sondern für einen Algorithmus entwickelt worden zu sein. Es fällt uns Verbrauchern schwer, mit diesem glanzlosen Mist Schritt zu halten. Was wir wollen, ist Qualität: The White Lotus, Barry, Severance. Das ist es, was uns auf lange Sicht zurückbringen wird und nicht nur Superfans, die sich alles anschauen und alle Spielsachen kaufen. Aber es ist unklar, ob Hollywood überhaupt noch über die richtigen Instrumente verfügt, um den Erfolg zu messen.

Star Wars hat schwere Zeiten hinter sich. Vielleicht gab es schon immer schwierige Zeiten, zumindest seit dem Ende der ersten Trilogie, und sicherlich seit George Lucas‘ unverzeihlichen Änderungen an den Originalfilmen. Aber das muss nicht so sein, und Andor beweist es. Wenn Disney „Star Wars“ retten will, müssen sie einen Rückzieher machen, sich ein wenig ins Zeug legen, vielleicht das Management ein wenig umrütteln und dann mit Vorsicht vorgehen.

Was die größeren Probleme betrifft, mit denen ganz Hollywood konfrontiert ist? Das ist schwieriger. In ihrem Artikel fordert Smith politische Maßnahmen gegen monopolistische Kräfte, die eine dystopische Zukunft herbeizuführen drohen, und ich kann ihren Schlussfolgerungen nicht widersprechen. „Wir sind bereits auf dem Weg zu dieser Dystopie“, argumentiert Smith, „aber wir können den Kurs noch ändern.“ Wir müssen offene Märkte für Fernsehen und Film wiederherstellen und verhindern, dass diese Monopole eine altehrwürdige Industrie ruinieren, die über Generationen hinweg so viel von dem geschaffen hat, was das Leben gut macht.“

Ohne wesentliche Änderungen an der aktuellen Entwicklung steht unsere Unterhaltungsindustrie kurz vor dem Zusammenbruch, und einer der mächtigsten Kulturexporte Amerikas – und einer der wichtigsten und prägendsten Aspekte unserer Gesellschaft – wird zusammenbrechen und verblassen.

Der Marke Star Wars und der Unterhaltungsindustrie im Großen und Ganzen wurde großer Schaden zugefügt, aber ich habe immer noch Hoffnung, dass er gerettet werden kann.

Aufstände basieren schließlich auf Hoffnung.